Entrevistas y demás.

8/2/2016

Nada Personal

Mariano Lozano -P en El Club del Escenario.
    Mariano Lozano -Platas es un compositor, intérprete, arreglista, programador y productor tanto para música comercial y publicitaria como para cine, radio, tv, danza, teatro, espectáculos clásicos y de vanguardia. Destaca su labor en Artes Escénicas. Con una extensa, premiada y reconocida trayectoria, ha trabajado para las compañías más reconocidas en toda España e, incluso, ha realizado encargos internacionales. Ha sido nominado y premiado en múltiples certámenes como los Premios MAX, Feten, Feria de Palma de Río, discos de oro y platino, el Premio Nacional de Teatro 2010 con Aracaladanza por “Nubes” o el Premio Nacional de las Artes Escénicas 2011 con La Rous Teatro entre otros muchos. Algunos de sus temas han sido coreografiados por el Ballet Nacional de Cuba y ha estrenado en espacios tan emblemáticos como la Royal Opera House de Londres. Con una extensa obra en estilos muy diferentes (más de 3000 temas registrados, más de 200 espectáculos y más de 180 trabajos discográficos), formó también parte de grupos emblemáticos de los 80´ como 7ºSello y ha trabajado para músicos como Antonio Banderas, Kevin Ayers, Tino Casal, Mano Negra, Mecano, Siniestro Total, Hombres G, Duncan Dhu, Talía… Actualmente, sigue con sus imparables creaciones y con 7SND, los 7 Senderos de la Nueva Difusión, sello discográfico, editora y productora musical.
     Él se define como un “escuchante del mundo, creativo insumiso” y lo cierto es que Mariano Lozano-P, artista que ha permanecido siempre en la sombra, “reivindica el reconocimiento público del autor anónimo” hoy en El Club del Escenario.
Nada Personal sobre Mariano Lozano -P: 
1.-        Leño, grupo legendario por excelencia, titulaba una canción “Maneras de vivir”. ¿Cuál es su manera de vivir día a día? 
Ahora mi vida ha cambiado drásticamente. De vivir en, por, para la música, sobre todo del mundo del espectáculo: teatro, danza, eventos…Pasé a “jubilado sin pensión” por la crisis en el 2012. Tras unos años un poco desorientado, resucito ahora buscando cómo sacar a la luz todo mi potencial creativo. 
2.-       Munch gritó al mundo con su obra “El Grito”. ¿Cuál sería su grito al actual mundo, qué le gritaría? 
Yo no diré eso de “que paren el mundo que me bajo”, muy al contrario he tomado conciencia, he despertado y me he comprometido un poco más con mi entorno más inmediato. Así que le gritaría: ¡¡DESPERTAD!!
3.-       Lo que el viento se llevó… es un clásico del cine pero: ¿Qué se llevo el viento cuando le llegó la fama o el reconocimiento? 
Saboreé la “Fama” en su momento pero no llegó a saturarme (7ºSello, LlámaloX, DCD, Bom Bom Chip…). Por suerte no duró mucho y el reconocimiento en mi trabajo fue en forma de muchos premios. Lo malo es que toda mi vida he estado en la sombra, como productor, como arreglista, como compositor de bandas sonoras, como creativo de espectáculos y ahora veo que ha jugado en mi contra porque no soy visible, nunca seré noticia y eso es algo que al artista le debe perseguir porque es su escaparate para poder “vender” su trabajo. Lo que pasa es que es algo muy mal entendido por la gente, que además es la que “necesita” de ese escaparate que luego critica y envidia. 
4.-       El Guernica, Picasso; escenificaba una gran tragedia/catástrofe. ¿Existe un Guernica actual en nuestra sociedad? De haberlo, ¿cuál pintaría? 
Estas preguntas “Sinestésicas” dan para mucho. Para empezar el cuadro creo está sobrevalorado por muchos motivos, atendiendo además al motivo origen verdadero del cuadro. Por otra parte es ahora tediosamente “incorrecto políticamente” ¿¡Ese Toro!?…. nos estamos volviendo idiotas. Somos mucho mas frágiles cuanto mas sensibles nos creemos, ¡ojo, que no critico la sensibilidad! mirad bien quién habla… La estafa mediática y económica a la que nos somete el Capital Especulativo es la gangrena del sistema. Se me ocurre un cuadro de formas y texturas, pero creo que es un poco desagradable para contarlo. Visto sería de rechazo visual y provocativo, no hay más.
5.-       Parafraseando a Los Secretos: ¿Cuál es la buena chica/el buen chico de su vida?
Siempre he pensado que vine a “Enamorarme”. He disfrutado de la vida todo lo que me ha dejado, con sus tragedias y malos tiempos incluidos. Ahora el Amor está encarnado en mi mujer y espero que por fin se asiente y deje de ser caprichoso. La debo la vida, pero no la quiero por contraprestación: es un “Hada del Aire”, que no se puede coger pero uno siente su fresca brisa, a veces huracán… un Ángel que no sabe que lo es, o sí.
6.-       Goya, al final de sus días, plasmó en su obra “Aún aprendo”, todo un  alegato de un grande sobre el conocimiento. Usted: ¿de qué o quién aprende? 
De TODO absolutamente. El mundo es una suerte de escenario, historia, cuadro, música continua que me aporta material para plasmar-me y por tanto la necesidad de pasmar-te para, no comunicarme, ni enseñarte -no soy maestro de nada-, es pura necesidad, ni siquiera egótica ( bueno todo artista tiene algo egótico): es vital.
7.-       El Padrino III, esgrimía una visionaria frase: ¿O imperecedera en cualquier tiempo?… “Cuanto más alto subo más mierda encuentro”: ¿Se ajusta a nuestra actualidad política?
Como he dicho antes, creo en la política activa de barrio, de casa (no alta política) y tengo la dicha de haber vivido de cerca el 15M (épicos tiempos que se dan de cuando en cuando). No hace falta decir mucho más. Para mí es la última esperanza de Occidente. Que se pueden y se deben hacer las cosas, al menos intentarlo, de otra forma, asi que estoy esperanzado sabiendo que SI se PUEDE. Hace mucho que los retretes están sin lavar y van a resistirse de todas todas. No va a ser fácil y por el camino caerán muchos (en las trampas me refiero, en la desidia, en el desengaño, acomodamiento…), pero si esto nos hace avanzar un poco más hacia la justicia social, la concienciación de mi paisan@… merecerá la pena, además con buenas palabras. No hacen falta tiros, ni sangre, ni gritos airados. Siempre con la sonrisa por medio y, si se puede, algo de Humor irónico, el mas inteligente de los Humores tan denostado y perseguido hoy.
8.-     Manolo Tena escribió y cantó… “Si todos no han muerto hay alguien que  sueña”: ¿Qué podemos esperar nosotros mismos de esta sociedad? ¿Se ha perdido toda Fe? ¿Algún vivo en la sala? Usted está muy vivo… ¿su sueño?
Si, estoy despertando, levantándome de la caída, la zancadilla, el empujón a un lado que he recibido como muchos en esta crisis. Pero no puedo dejar de soñar y de intentar que se hagan realidad mis sueños y fantasías (he bajado mucho el listón de posibilidades ). Como dije, y esto se que pocos pueden apreciar esta afirmación, es Vital: Ni se, ni quiero hacer otra cosa.
9.-       La Divina comedia de Dante, se divide en tres partes: ¿Cuál sería su infierno? ¿Su purgatorio? ¿Su paraíso?        
El infierno lo he visitado ya, o la antesala porque todo puede ir a peor, y es estar muy cerca de la exclusión, pidiendo favores a todo el mundo para sobrevivir. El purgatorio estoy en ello, afrontar la realidad y no cejar en el empeño. El paraíso es la quimera, el engaño de la edad de Oro que sólo retrotrae a la infancia, para quienes la han tenido feliz, ¡claro!. Yo sería completamente dichoso si me aseguran un mínimo digno de vivencia, sin lujos, y me dejaran crear y proponer sin parar. Sería un onanismo creativo que al final me aburriría si no hay contrastes, ni crítica, o sea que me pueden quitar el “Subsidio” si no estoy a la altura ¡vamos!. Como veis he sido totalmente egoísta en esta contestación contraria a la paz y el amor del mundo. No creo en eso. La Hipocresía me revienta.
10.-      Hágase una pregunta, por favor. ¿Nos la contesta? 
¿Qué hago aquí? Daros la lata. 
Besos y abrazos para todos y escuchad atentamente la sinfonía del Mundo Sonoro que os rodea.



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El País Mayo/91
Granada Hoy 24/03/05


LH Music Magazín n63 11/09
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1.- Quién eres y a qué te dedicas?
Me llamo Mariano Lozano-P. y básicamente me gano la vida componiendo música para espectáculos.
2.- Cuándo empezaste en esto de la música?
Empezar en el 78 pero profesionalmente desde el 82
3.- En qué grupos has tocado?
7 sello, DCD, Llámalo x, Maskara, Manuel Illán, Paco Ibarra, 505... entre otros
4.- Cómo ves el panorama actual?
Yo vivo al margen de la industria, en una especie de limbo musical donde me permito el lujo de hacer lo que quiero sin listas de éxitos ni manager, ni discográficas. Yo soy el dueño de mi propio destino y como cualquier autónomo tengo que buscarse las lentejas todos los días. Este año, regresa el fantasma de los impagos......
5.- Internet?
Internet es un vastísimo océano donde pescar es muy fácil. Eso si, que te pesquen es como la lotería. Últimamente me sirve de bronca con los amigos de "ratón fácil" que no entienden el trabajo que hay detrás de cada descarga, y menos eso de la propiedad intelectual o las sociedades de gestión de derechos....
Para mí es un escaparate que agiliza que me conozcan de otra forma distinta al papel curricular.
6.-Por qué no se compran discos?
Es una cuestión de educación. La música está devaluada. Los amantes del soporte especie en extinción y de paso una industria que no ha sabido coger el toro por los cuernos y se ha dormido en los laureles viendo desde la barrera lo que se avecinaba. Son tan mediocres como los políticos que nos gobiernan. Las costumbres se hacen leyes
y todo el mundo cree que la música y demás se debe ser gratis ( el día que inventen como bajarse un coche veremos que pasa )
7.- Por qué el músico tiene que vivir de los conciertos?
Por que el chocolatito del loros que eran las ventas ha desaparecido, pero ni todos cabemos en la carretera ni hay público para todos. Además ¿ qué hacemos con los que creamos productos para escuchar, los que hacemos acusmática?
8.- En qué andas metido?
No paro de hacer música para danza, teatro, docudramas, vídeo arte y de paso empiezo dos producciones musicales, por que creo que la gente, por mucho que se diga, sigue necesitando artistas a los que "robar, plagiar, imitar, recordar, seguir...."
9.- Qué fue para ti la movida madrileña y como la viviste?
Yo pertenezco a la segunda hornada, la del 84 en adelante. La viví intensamente y con mucha añoranza. Estuve en medio del meollo ( saliendo en todos los recopilatorios que se precien de los 80, ¿ por qué no se reeditan los discos de 7 sello y por qué en foros y demás se nos olvida en favor de otros menos conocidos...? Mucha gente nos recuerda con cariño y eso me gusta )
10.- Cómo era rock ola y que supuso para ti tocar allí?
Era la Meca. La televisión del momento. Si no tocabas en rock-ola no existías. Fuimos el grupo de Rock-Ola durante los últimos años, junto con Galería de arte y Hombres G. Los que llenábamos la sala. Ahora me siento orgulloso de haber participado en su historia Íntima, recordando a Del Pomar, o Joe Borsani, de los últimos gerentes de la sala, o a su disjokey Pedro Barranco... en fin son muchos recuerdos.
11.- Cómo ves el futuro de la música y el tuyo dentro de 25 años?
Yo no soy adivino, además siempre que he creído que algo pasaría, no ha pasado así que me limito a sobrevivir el día a día. Eso si, nadie en el mundo podrá impedir que deje la música. Componiendo, creando o "jugando " en mi estudio- laboratorio, y poniendolo en red para compartirlo con el mundo.


WHOHUB.COM 10/12
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Entrevista a:
Mariano Lozano-P. [marianosnd]


MÚSICA

¿Qué haces? ¿Cuál es tu especialidad musical?
Soy compositor de espectáculos, productor musical y creativo de grandes eventos.
Toda la información adicional en: http://curriculummarianolozano-p.blogspot.com/

Mas de 200 espectáculos, 180 trabajos discográficos, 4000 temas y premios y nominaciones a lo largo de mi carrera.
http://sndmarianolozano-p.blogspot.com
http://www.7snd.com

¿Trabajas individualmente o en grupo? Si es asi, ¿quiénes son los demás?
Yo solo con el ordenador. Raramente hay presupuesto para músicos.

¿Alguna dirección de internet donde podamos oir, ver o leer algo sobre tu trabajo?
http://www.7snd.com
http://www.myspace.com/marianosnd
http://es.youtube.com/Marianosnd
http://zebox.com/marianosnd
http://sndmarianolozano-p.blogspot.com
http://sndmusica.blogspot.com/

Creciendo continuamente.....

¿Premios, concursos, y otros reconocimientos que quieras mencionar?
http://curriculummarianolozano-p.blogspot.com/2009/01/02-p (...)

a destacar:
2 Premios MAX
5 Palma del Rio
5 Feten
2 Discos de platino y 1 de oro

Discografia en la que has participado
http://curriculummarianolozano-p.blogspot.com/2009/01/06-g (...)
MAs de 180 trabajos discográficos, como arreglísta y productor.

¿Cómo empezaste a hacer música? ¿Quién te introdujo?
Como todos, en los 80, a base de intuición, ganas y mucho trabajo

¿Cuál ha sido tu formación musical?
Soy Diletante. Mas tarde estudie en el conservatorio y en el Liem, composición y programación, pero a modo de complementación.

¿Cuándo te diste cuenta de que la música podia ser un medio de vida para ti?
A los 20 años.

¿Cómo es tu proceso creativo?
Estoy escribiendo un libro sobre esto precisamente, así que es un poco complicado para mi resumirlo en pocas palabras. Son muchos los caminos, procesos, encuentros.....
Es esencial tener una basta información musical, en el sentido de escuchar mucha música, variada y analizarla.

¿Cuándo tienes tus momentos más lúcidos, por la mañana o hacia la noche?
La noche. Pero trabajando llega siempre algo bueno.

¿Te has despertado alguna vez con una melodia fabricada en sueños?
Si muchas veces. De hecho es una forma de trabajo que cuido.

¿Cómo sabes cuando un tema ya está bien y no necesita más cambios?
Un técnico de sonido me dijo un día: " las mezclas de abandonan, no se terminan". Con la música pasa lo mismo. el tiempo de entrega decide muchas veces cuando acaba un tema. si no el proceso de composición se estiraría y variaría con el tiempo. La música es algo vivo y crece con uno.

¿Cómo fuiste descubriendo tu territorio creativo? ¿Cómo lo describirias?
No tengo respuesta para esto. No se muy bien como llegué a ser lo que soy. Mucho trabajo, el boca a boca, los buenos resultados, la suerte, el tiempo y el lugar exactos..... No sé, son muchos factores. También una constante inversión en equipo que esté a la altura de tus expectativas.

¿Qué parte de tu trabajo es la que menos te gusta?
La de gestión y la constante actualización de medios técnicos que quitan mucho tiempo para poder trabajar solo en lo que me gusta. Al ser autónomo uno es su propio gestor, manager, publicista, técnico, inversor,.....

¿Con qué frecuencia ensayas?
No hay ensayos, Hay creación, maduración y ejecución. Solo en contadas ocasiones tengo tiempo para "jugar" un poco y estirar los dedos.

¿Cómo te sientes en los momentos previos a salir al escenario?
Ahora ya lo he superado, pero me comían los nervios. Luego un estado de excitación te domina. La adrenalina inunda tu sangre y disfrutas....

¿Qué músicos o grupos han sido inspiradores en tu carrera?
Los 70, el rock duro, el experimental, electrónica, los 80, el tecno pop, la opera, el periodo barroco...... prácticamente toda la música me gusta. EL yazz clásico y el flamenco puro me cuestan un poco mas.

Tres canciones clave en tu vida
Ojalá estuvieras aquí: de Chicago
La canción del Conde Olinos. Popular
Oxigeno: J Michel Jarre

¿Qué habria que hacer para detener la pirateria?
Dignificar la música, informar a la gente sobre la realidad del sector, ofrecer alternativas de mercado acordes a los tiempos.

¿Qué clase de música detestas?
No detesto la música, hay música que me gusta mas y otra que solo es de paso, como el paisaje. De todo se aprende. A lo que si y a lo que no. Detestar es imponer, es "Talibán"

¿A qué hora te levantaste hoy?
10 H. pero por que no llevo a mi hija al colegio.... si no 8h 30.

¿Cómo te vendes? ¿Cuál ha sido tu experiencia con discográficas y representantes?
Ahora entiendo algo mas a la industria pero siempre a sido un poco tiránico y explotador.
Mi canal de venta es el boca a boca y tirar muchas "cañas" para que entre el pez gordo.

¿Qué otras cosas has hecho para ganarte la vida?
Afortunadamente, solo me he dedicado a mi trabajo. Soy uno de los pocos afortunados de este país que vive solo y exclusivamente de la creación.

¿Has tocado alguna vez en la calle o en el metro? ¿Cuánto recaudabas por dia?
Si, toqué en su día en el metro pero no pedía. Era un impulso, necesidad de tocar.... De esto hace mucho y esporádicamente.

¿A quén le harias de telonero sin dudarlo?
No creo que entre en estos patrones. No encajo de telonero de nadie.

¿Qué le aconsejarias a alguien que quiere empezar en ésto?
Que no tenga delante la pregunta ¿ cuánto voy a ganar?. Que trabaje y busque su propio placer, que se forme lo mejor que pueda y que se patee todo el suelo posible. Que sea lo mas sincero posible con sigo mismo, consecuente y tenaz.

[marianosnd]
Mariano Lozano-P.
Granada



La factoría del ritmo 12/09
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MARIANO LOZANO-P: El ingenio en la sombra
Más allá de los artistas que dan la cara, y se llevan la fama, la música es posible gracias a profesionales que convierten las ideas en bruto en algo brillante que conquista al público. Un buen ejemplo es este compositor, arreglista, músico y artista global.

Es compositor, arreglista, productor y diseñador de efectos de sonido. Su nombre no es famoso, sin embargo su labor ha sido un factor clave en cientos de grabaciones y producciones artísticas de gran éxito en España en los últimos 30 años. Pertenece a ese conjunto de profesionales que hacen posible que el arte, en este caso el musical, tenga la calidad y atractivo al que estamos acostumbrados, aunque la fama haya quedado reservada para otros... los que dan la cara, los que se muestran al público, los que reciben su cariño y aplausos... pero que deben gran parte de su "arte" al trabajo de estos otros profesionales.
Para que nuestros lectores se hagan una idea, algunos de los grupos y artistas que han contado con los servicios de Mariano Lozano-P son: Duncan Dhu, Martirio, Bom Bom Chip, Narco, ASAP, Siniestro Total, Mano Negra, Los Suaves, Mecano, Os Resentidos, Los Ronaldos, Manuel Illán, Los Limones, Un Pingüino en Mi Ascensor, Rosendo, Los Locos, República Gorila, Lin Ton Taun, Sociedad Alcohólika, Habeas Corpus, Los Enemigos, Enrique Iglesias, etc.
Una lista prácticamente interminable, a la que hay que sumar su participación directa como integrante de varios grupos musicales: 7º Sello, Def Con Dos, Llámalo X o Máscara; y su labor musical en los campos del cine, la televisión, la publicidad, el teatro o la danza.
Hoy en día dirige 7SND, una plataforma de creación desde la que gestiona toda su amplia y versátil actividad profesional. Y para todos nuestros lectores que una vez leída esta entrevista quieren profundizar en su figura, e incluso contratarle, resulta muy recomendable visitar su amplísimo blog personal, en el que ofrece abundante información sobre toda su trayectoria, con la posibilidad de escuchar muchos de sus trabajos o contactar con él: http://sndmarianolozano-p.blogspot.com/

¡Guau!. Estudiar tu blog para afrontar esta entrevista me ha impactado. Sabía que eras una figura importante de la música en España, conocíamos muchos trabajos tuyos... pero me quedaban muchos más por conocer... de hecho creo que te debo muchos momentos de disfrute musical... y otros muchos de suplicio... ¡¡Modestia Aparte, Enrique Iglesias, ASAP!!... ¡Que horror!. ¿Tu planteamiento profesional te hace afrontar cualquier trabajo con el mismo espíritu o sientes alguna diferencia de "feeling" al trabajar con gente que tiene un valor artístico detrás, frente a los que solamente lo tienen comercial?
Bueno, para empezar, gracias por el tiempo que me otorgas y la oportunidad de dar a conocer mí trabajo. Mira: A mi me encanta la música en todas sus facetas y en todos sus registros. He aprendido a valorar tanto la música industrial o electro acústica, como la más tribal, pasando por el flamenco, canción española, rock duro, heavy, techno, house, rap, hip-hop... la lista no acaba. Creo que cuando uno decide tomarse en serio una profesión, profesión que a veces uno no elige de buenas a primeras, si no que la vida te va moldeando y ofreciendo, entonces, digo, tiene que ser profesional en todos los aspectos. Si fuera un guitarrista de clásica, posiblemente no me ofrecerían trabajos de rock gótico y si me dedico al hip-hop lo más probable es que aborrezca la canción española de toda la vida. Todo es cuestión de "cultura". Nadie está en posesión de la verdad y para gustos, colores. Pero uno no puede dedicarse a ser profesional, en toda su amplitud, con peroratas y prejuicios. De todo se aprende y lo más importante: aprendes que el negocio es una cosa y el arte otra. Cuando me contratan, trato de dar lo mejor que sé, aportar y aprender. Ser humilde es muy beneficioso para mí, por que luego en las distancias cortas, todos somos iguales de genios o de imbéciles.

Lo cierto es que se me han ocurrido un millón de preguntas, pero para no hacer la entrevista interminable, he decido plantearte cuestiones salteadas de momentos singulares, o actividades concretas, de tu carrera... pues con tu blog quien quiera conocer a fondo toda tu trayectoria va más que servido... Y así comenzamos con... A finales de los 70 formaste parte del grupo OFF, con el cual llegaste a talonear a Leño... una banda hoy legendaria que en aquel momento creo que tenía un grandísimo tirón... ¿Cómo viviste aquel concierto? ¿era Leño algo especial para la juventud de aquellos años?
Pues imagínate, ¡¡tocar con tus ídolos!!... Bueno miento. Por aquel entonces el llamado "Rock urbano" era lo que hoy en día el movimiento rapero. Algo muy de barrios, con algunas bandas que triunfaron, como Leño, Topo, Cucharada... A mi me gustaba mucho más y escuchaba la música inglesa. Casi todo lo de aquí me parecía "rancio" y de poca calidad. Pero Leño era el grupo por excelencia y referente, así que, con todo y con eso, los nervios y ese "engreimiento" propio de la juventud, tocamos y tan felices. Quién me iba a decir a mi, que años más tarde sería amigo de Ramiro o de Rosendo. La vida da muuuchas vueltas.

Uno de los primeros proyectos que lideraste fue YHVH, también a finales de los 70, que según he leído en tu blog, competía en las radios con una canción frente al "Hoy no me puedo levantar" de Mecano... estos últimos terminaron siendo uno de los grupos que más han vendido en nuestro país... ¿en aquellos años se veía que Mecano llegaría tan lejos? ¿Pensabais que YHVH tendría más éxito que ellos?
Aclaraciones: Nadie competía con nadie por que todo eran maquetas que llegaban a las radios de entonces donde teníamos algo de eco. Sí: Mecano con su tema ya marcaba una diferencia notable en cuanto a sonido y planteamiento. El otro que radió Abitbol era "La cantante calva" de UA, grupo con el que toqué también, de hecho hicimos un tandem UA-YHVH y tocábamos todos en todo. Tampoco en aquella época nadie veía nada, solo se hacía, se tocaba y trabajaba con medios caseros o semi profesionales (en aquella época empezaron a surgir pequeños estudios por todo Madrid, económicos y más o menos caseros, lo que hoy en día llamamos house-estudio). Digamos que en el panorama de las maquetas estaban los que "pelas" y los demás. Mecano tenía recursos y apoyo, además de creatividad e imaginación. Los datos están ahí, nadie los puede cuestionar. Fueron un fenómeno de masas. Yhvh aspiraba a mostrar su trabajo, en otra línea distinta, eso del Tecno Pop no estaba muy difundido.

Tiempo después fundaste 7º Sello, con el que lograste bastante éxito... el tema "Todos los paletos fuera de Madrid" se sigue incluyendo en recopilatorios sobre los 80 y "La Movida"... Me ha llamado la atención que tuvierais bailarines de break, un tema llamado "Break psiquiátrico" y he visto un montaje en You Tube con vuestra música y bailarines en la calles de Madrid, al menos creo que es esa ciudad. Y eso era sobre el año 84... ¿qué conocíais de la música "break"? ¿sabías que formaba parte de la cultura Hip Hop? ¿que en realidad se llamaba electro? ¿Teníais alguna conexión, aunque fuera de afinidad, con ese movimiento o sólo se trata de hacer "algo moderno"?
¡Claro!, De esos "barros tenemos estos lodos". Si alguien creé que está descubriendo algo ahora, debería mirar al pasado. Entonces ya había todo un fenómeno cultural paralelo al musical en cuanto a baile, diseño, firmas, pintadas.... es decir que ahora está cuajando lo que hace más de veinte años algunos "locos" ya hacían. Lo que pasa es que el tiempo no perdona y ahora todo eso me parece muy pueril, pero hacíamos todo lo que nuestra imaginación y nuestros medios daban de sí. Eso sí, nos sentíamos muy libres y dábamos palos de ciego. Nuestro bailarín de Break Dance, David, el cuarto miembro de 7ºsello, puede dejar a más de un "dancer" con la boca abierta, por que claro con cuarenta y tantos ¡¡que baile break!! . Un chaval cree ser dueño de su cultura y su tiempo, pero no sabe de donde está mamando.

7º Sello, según explicas en tu web, en su momento tenía bastante pegada en Madrid y erais uno los grupos con más tirón junto a Galería de Arte y Los Hombres G... pero fueron esos últimos los que tuvieron una carrera de mucho éxito y de hecho han vuelto a tocar en la actualidad con mucho éxito de público... ¿Tenía algo Hombre G especial para que calase más en el público o fue cuestión de suerte... o de manager o compañía disquera habilidosos?
¡¡Buff!!. Esto daría para un libro de sociología del pop. Si alguna cosa me da rabia es que la gente que sabe, se olvide de que 7º Sello llenaba Rock Ola y era uno de sus grupos Protegidos. ¡¡LLegamos a tocar incluso una noche vieja allí!!. Hombre G es un fenómeno complejo. Para empezar fue el grupo que reactivó el fenómeno fans. Estudiar sus causas es muy impertinente por mi parte. Sin duda fue una suma de muchas cosas. Ni de suerte, ni su manager (que sólo descolgaba el teléfono para contratar sin parar) ni la "disquera" ( curioso que emplees ese termino tan americano), que se encontró con la gallina de los huevos de oro. Nadie podía prever lo que vino después, y te lo digo de primera mano por que hicimos una gira juntos. Os recuerdo, para que veáis la trascendencia de 7º Sello, que llenamos las ventas de Madrid: Objetivo Birmania, 7sello y Hombres G. O sea que algo haríamos bien.

Por cierto... cuando se habla de los años 80 en nuestro país, siempre se alude a "La Movida", como el gran movimiento cultural y musical de los 80... dando que tu formaste parte de todo aquello, me gustaría saber tu opinión sobre esto... después de leer muchas cosas, entrevistar a muchos grupos, hablar con mucha gente... Me he llevado la impresión de que había otro movimiento musical muy importante, que era el del heavy rock y el rock urbano, con grupos como Barón Rojo, Obús, Leño, Santa, Panzer... y que en aquellos años tenían ellos más tirón de público que los grupos de la movida... ¿Cómo lo ves tú? ¿Quién tenía realmente más éxito en aquellos años? ¿Por qué crees que en los medios de comunicación se destaca "La Movida" y se olvida a estos otros grupos?¿Por qué crees que en los medios de comunicación se destaca La Movida y se olvida a estos otros grupos? .
Es curioso que en la entrevista salga tantas veces el termino "éxito". Yo al menos no tengo noción de perseguir el éxito en aquellos años: ahora quizá todo ruede alrededor de lo mediático, pero entonces era un medio no un fin. Efectivamente, no solo el rock, en Cataluña había otra "movida", con la rumba y la salsa (Gato Pérez por ejemplo). Yo creo que lo bueno de la "Movida", por que hubo movida mal que le pese a alguien, era su frescor, innovación, libertad... El resto de fenómenos musicales eran fruto de viejas y estandarizadas formas, con su público, con su industria. La movida no fue "rentable" hasta muy tarde y no tengo muy claro cuán rentable sería. Pero es lo de siempre, lo que surge necesita de tiempo para consolidarse y atraer la mirada de políticos, medios ("mass media" me refiero), negocio.... yo creo que hubo 3 movidas: la de finales de los 70 que pusieron en marcha una serie de energías que estaban dormidas (Radio futura, Nacha Pop, Los Pegamoides, Paraíso..... ) hasta la bisagra "Parálisis permanente", más o menos, y los cambios de la Alaska "cutre" a la "Diva" de Dinarama. La de la normalización: Dro, Glutamato Ye Ye, Dinarama, La Mode, Hombre G, Objetivo Birmania y miles más. Y la de la última coletada: Duncan Dhu, a Modestia aparte, que para mí fue la última llama. En medio quedan Elegantes, Gabinete, Siniestro, Secretos... Mecano y otros fenómenos como La unión corren paralelos a la movida. Y no pongo fechas por que estas son brumosas.

Entorno al año 1987 entraste a formar parte de Llámalo X, un grupo con buenísimos músicos... entre ellos Ramiro Penas, ex-Leño, y Jaime Asúa, ex-Alarma... He leído que para ti fue el mejor momento de tu vida... Cuéntanos que significó para ti formar parte de ese grupo, tan distinto a tus grupos justo anteriores, y qué cosas viviste con ellos...
Llámalo X forma parte de los misterios sin resolver de mi vida. No solo la crítica los llamó la mejor banda de rock, las ventas ni los conciertos tampoco fueron mal. Pero pasamos de ser Objetivo fundamental de la compañía a un cajón oscuro y sin fondo ¡¡¡De un single !!!. Prefiero no pensarlo. Aquella época fue maravillosa, no sólo por la gente que la formaban, maravillosos músicos, "leyendas" vivas, sino por lo que aprendí con ellos y la amistad que nos unió. Josito el bajista y Enrique Ariza, el guitarra, eran unas joyas desconocidas. A decir verdad Llámalo X eran Jose y Jaime, los demás éramos "su banda". Los directos eran un reloj y funcionaban estupendamente, mucho ensayo. A mi me dignificó como músico estar a su lado. ¡¡Fue un placer amigos!!. Si alguien se pusiera a estudiar mi vida se daría cuenta de que yo no he dejado de ser "rockero" siempre, "electrizado", sí, pero con el espíritu del Rock dentro. Siempre escuché mucho a los "Dinos" clásicos donde los haya, pero "Oxígeno" de Jean Michel Jarre también me pareció un giro de 180 y "rockero". Siempre me ha llenado la sangre y los pulmones el rock y es donde mas a gusto me encuentro, al margen de mi trabajo. Def Con Dos no fue, sino una extensión de esto que digo.

Años después estuviste trabajando con ahínco en Máscara, un grupo de pop africano que sigue sonando fenomenal, los he escuchado en tu web, y que además se adelantó a otras formaciones similares que llegaron después con bastante éxito... Creo que Twins os hizo una mala jugada... ¿qué pasó? ¿hasta donde crees que habría llegado ese grupo en otras condiciones?
Siempre he tenido la sensación de estar caminando sobre el filo. Sobre cosas que con el tiempo he visto que fueron importantes, avanzadas al tiempo. Luego, otra cosa es que eso me reportara éxito y reconocimiento, que no es el caso, porque siempre o no estaba en su tiempo o cuando el éxito llegaba, se olvidaban de uno y ya está. Mascara podía haber ocupado un puesto muy alto en el panorama español del pop africano. Siempre sospeché que la compañía Twins; que por aquel entonces tenía muchos ingresos con Hombres G y otros, tenía que justificar gastos, y lo hizo con este grupo de Guinea afincado en el país. No tiene sentido gastarse una pasta en grabaciones y luego no dar ni un duro a promoción, aún a costa del esfuerzo que hicimos todos por sacar adelante la banda. Tenía un directo divertidísimo y alegre, lleno de magníficas melodías y ritmos amalgamados entre el pop y el afro. Nosotros, digo el batería y yo a los teclados , éramos los "extraños", los "blancos". Me lo pasé muy bien con ellos y aprendí ese "feeliing" que sólo la gente de color tiene.

A finales de los 80 también entraste en Def Con Dos, aportando tu saber con los sintes, programaciones, samplers... algo que fue decisivo en el sonido del grupo durante su primera etapa, sus tres primeras grabaciones, e importantísimo hasta su separación temporal... Como te comenté, y ahora comparto con nuestros lectores, te haré una entrevista especial sobre tu altergo Silver Sampler, por lo que aquí sólo haré te haré una pregunta aperitivo... ¿Cuándo empezaste a trabajar con ellos pensabas que llegarían lejos o que sólo es una experimento más de Julián Hernández?
Solo cuándo soy productor pienso en los réditos que un grupo pueda darme a largo plazo. Def Con Dos fue una petición de ayuda por parte de Julián, que tampoco creo que fuera su experimento, más bien los "apadrinaba y ayudaba", no tengo datos fiables. A mi me sorprendieron por que por entonces nadie hacía nada parecido, aparte de lo divertido que era trabajar con ellos. Luego, cuando me invitaron a participar en los directos, descubrí las posibilidades y el poder que generaban entre la gente, pero nunca pensábamos que "triunfaríamos". Una vez más el rock llenaba de adrenalina mi cabeza y disfrutaba en el directo. La propuesta Def era otro soplo de creatividad y frescura que fue creciendo poco a poco, hasta hacerse mayor de edad.

Y más o menos al mismo tiempo que "dabas caña" con Def Con Dos lanzaste el proyecto Bom Bom Chip... ¿Cómo se llevaba esa militancia simultánea tan dispersa?
Pues por lo dicho antes: primero la profesionalidad. Si quieres estar en la industria tienes que crear para la industria. ¡¡Hombre!!! Uno siempre arrima el ascua a su sardina y creo que Bom Bom Chip también eran rompedores, gamberretes e innovaban en un sector poco aprovechado. No creo que fueran ñoños, simplones o cursis. Uno tiene que bregar con muchas cosas cuando lanzas un producto al mercado. Lo único que intentas es no ser demasiado "prostituta" sino mas bien un poco "puta"... haber si nos entendemos... Un músico de estudio tiene que dar la talla, al margen de si es tu música o no, o si te gusta el grupo o el técnico. Uno trabaja y saca adelante su trabajo. Estas cosas solo se entienden desde dentro. Desde fuera todo es criticable, malo, vendido, oportuno (qué tiene de malo ser oportuno. ¿Acaso no lo somos cuando triunfamos sea donde sea?)... pero cuando entras al trapo, cuando te casas, tienes un hijo, entras a trabajar por primera vez, viajas, te contratan, etc. todo lo demás es "caca de la vaca". Entonces entiendes lo de las descargas, lo del top manta, lo de las SGAE, lo del canon y la madre que lo parió y puedes posicionarte sin demagogias. Qué se lo digan a los alternativos, indies, hip hoperos y demás cuando tienen el disco en sus manos y preguntan ¿ y ahora qué?. ¡¡Valla charleta que te he dado !!...

Por lo que sé, Bom Bom Chip tuvo mucho éxito, generó mucho dinero y además innovó en muchos aspectos dentro de la música para niños... ¿qué fue para ti lo mejor de esa experiencia? ¿y lo peor?
Lo mejor lo veo ahora, por que entonces, ni me hice rico, ni me agradecieron nada, ni pude aprovecharme del éxito. Un día me quitaron de en medio (por razones que no voy a explicar aquí), y me quede con una deuda de cojones y una depresión de caballo. Pero mira, el tiempo lo pone todo en su sitio y compruebo, casi a diario por la gente que escribe en el blog, o en otras web, que Bom Bom Chip fueron algo muy importante en sus vidas, que los recuerdan con cariño y que no saben por que pasó lo que pasó. Ahora puedo hablar de eso. Bom Bom Chip fue el despropósito de la industria por quemar la gallina de los huevos de oro, la incompetencia de sus manager, el despilfarro de sus allegados y el paso sin vista al futuro del tiempo.

Ahora te voy a preguntar por algunos de los "horrores", en mi modesta opinión, en los que has participado... me gustaría saber que te aportó... artísticamente, profesionalmente o en cualquier otro aspecto... Empezamos por Modestia Aparte...
A Modestia Aparte me lo presenta Pablo Pinilla. Nadie los quiere y me pide que le ayude a producirlo y sacar unas maquetas. Hice mi trabajo y mira por donde, luego me entero de que lo saca una compañía pequeña, maquetas incluidas, es disco de oro y yo no recibo ni las gracias (por supuesto de dinero ni un duro, más bien al contrario, gastos.). Vivir para ver. Ya dije antes que fueron los sustitutos del fenómeno Hombres G y que la "década prodigiosa" tocaba a muerto.

ASAP, aquel grupo discotequero que hacía medio rap y que siempre me pareció espantoso... con perdón...
Nada de perdones. Nunca pidas perdón por lo que piensas. Bueno, desconozco que fase de ASAP conoces pero el primer disco de ellos, llevaba mi sello. Muchas bases se hacían con ruidos, creo tener el "honor", otra vez en la punta, de ser el primer trabajo de larga duración de la escena dance de este país, con concepto, sonido propio y proyección. Como siempre fui "maestrillo" de David que se lo montó por su cuenta en cuanto pudo. Ahora es un famoso productor y DJ. ¡¡Que me quiten lo bailao!!. Creo que sigue siendo un buen disco, en su estilo ¡claro!.

La maqueta con Enrique Iglesias... ¿canta en realidad tan mal como se dice?
Volvemos a lo de siempre. Desde fuera todo se ve de otro color, dentro es otra cosa. Enrique Iglesias fue un producto llevado a la realidad de la mano de su productor Don Rafael Pérez Botija. Y digo "Don" por todos los respetos que tengo hacia su persona, como compositor y buena gente. El me explicó el truco del éxito de Enrique. Hay mucha sabiduría en ese trabajo. ¡¡Mira el resultado!! Y te recuerdo lo de la industria, por que si no, nada tiene sentido. Le hice el maxi, sin verle, solo con las pistas de audio. No dudo que haya aprendido por fuerza a estar en las alturas. Desde luego, uno no esta en esos Universos si no vales. Más no digo, que todo se sabe...

Y ahora la misma pregunta sobre algunos grupos con los que has trabajado y que por mi parte te redimen de los artistas anteriores... ;-) ... Siniestro Total...
Yo no necesito redención, necesito trabajoooo. Separar el trabajo con la amistad, a veces no tiene sentido. Siniestro Total es un ejemplo. No sólo por que eran lo que eran entonces, si no por lo que han demostrado durante toda su carrera. Un ejemplo de coherencia y crecimiento personal, uniforme, trabajado y honesto. Aparte de la banda, con Julián me unen unos lazos de amistad de los que llevo a gala, y no hace falta que nos veamos muy a menudo. ¡¡Te quiero Julián!!

Os Resentidos... genial tu trabajo en "Jei"...
Gracias. Aquí si que puedo decir en voz alta que el sonido de Resentidos me lo deben en parte a mi. Son mis programaciones, mis arreglos y mis sonidos, todo ello con el consentimiento de Paco Trinidad, su productor, con el que hice mas de medio centenar de discos. Para mi Resentidos eran puro Pop Político, Anarquista y revolucionario. Antón Reixa siempre fue superado por su propio personaje y carisma, si bien el cerebro musical era otro Ex-Siniestro.

Mano Negra... ¿qué hiciste con ellos?
Cosas de la vida. Casualmente estaban viviendo en Madrid. Casualmente cerca de los estudios Box, donde yo era casi el programador residente. Casualmente querían darle un giro a su música. Casualmente se acercaron por el estudio y ellos les remitieron a mÍ. ¡¡¡¡ Tengo en mi poder ¡!!! ¡¡¡¡ las últimas maquetas de MANO NEGRA!!!!... ¡¡ Diosss!!! Como duele no poder sacarlas a la luz. Cosas de los contratos discográficos, pero no desesperéis, las subiré un día de estos. Grabé 3 temas en un 8 pistas de ellos, en mi estudio de Alpedrete. Las voces y guitarra las metió Manu Chao, y yo creé el resto. Ellos querían acercarse a la "pista" ( mira por donde, por el trabajo de ASAP entre otros ) y eso fue lo que hice. No sé muy bien lo que pasó. Solo sé que un día abandonaron el piso. Lo medio destrozaron. La señora no cobró y desaparecieron. Yo nunca pude cobrar las maquetas, por que se disolvieron. ¡¡Nadie se hizo cargo de ellas!!. Supongo que salieron por patas por que algo se cocía en París a sus espaldas. ¡¡Que luego venga Manu Chao a hablarme de buen rollito!!. Sé que no es la última que hicieron. Pero bueno, ahí están las pistas y los temas, conservados en formol.

República Gorila... un grupo que pasó desapercibido, pero que me pareció fantástico su disco... ¿tal vez se adelantaron a su tiempo?
Yo más bien los veía como una evolución, o más bien primos de Def Con Dos. Sí, aquél disco estaba lleno de buenos temas, y muy en la onda de lo que me gustaba y me gusta: la mezcla de tecnología, poder guitarrero y baile.

Los Enemigos...
No más de otros tantos grupos de la época con los que tuve el placer de trabajar. Fino, casualmente era el técnico del estudio donde se grabaron las primeras canciones de Def Con Dos en Madrid. Ya le conocía, por supuesto, y él a mi.

Y el tristemente desaparecido Tino Casal...
Bueno, lo de Tino fueron solo las televisiones, tras su regreso de Inglaterra con aquel "Eloisse". Se me puede ver en los teclados, disfrazado de cualquier cosa. Eso sí que me causa picor. No soporto la parafernalia circense. Me gusta verla pero no me gusta el disfraz. Tino iba a ser el productor de Llámalo X, por mediación de su manager personal, pero luego no cuajó. Era un tipo excepcional, muy humilde (¡¡ves lo que te digo de las apariencias!!... lo mismo pasa con Def Con Dos si digo que eran de lo mas sanotes) muy inteligente y buena persona. Un ser especial en todos los sentidos. Breve pero intenso.

Ahora vamos con tus trabajos musicales en otros ámbitos... Empezamos por el teatro... un espectáculo en el que se crea música que sólo se escucha en una sala, en las representaciones y que es muy difícil que esas piezas lleguen más allá... ¿Qué tiene de especial para ti el trabajar para teatro? ¿Es especialmente complicado y trabajoso crear esas obras?
Supongo que uno se mete a veces en fregaos por pura inconsciencia. Si ahora me dijeran que explique cómo hay que hacer para trabajar en teatro, no sabría responderle. Otra vez las casualidades y estar en el momento propicio. Lo que me da el teatro, aparte de ser una "gran familia", es la LIBERTAD. Libertad de decisión, acción, composición. Como dije al principio me encanta la música. Es la única que me ha salvado la vida. Soy su esclavo, con todo lo que ello conlleva, para bien y para mal. He hecho casi de todo para las bandas sonoras de espectáculos. En teatro de calle: música dance, tecno, industrial, rock duro..... En sala: clásico, barroco, étnico, canciones pop, flamenco, canción española, música experimental, para danza, danza teatro, para niños, jóvenes.... son más de 200 obras y creo que superan los 3000 temas. Pero no me preguntes cómo lo hago, de eso trata el libro que estoy escribiendo desde hace 5 años, por que un día me preguntaron lo mismo.

La Danza... en ese ámbito has llegado a trabajar con El Ballet Nacional de Cuba... algo que sólo con leerlo impresiona... ¿En qué consistió tu trabajo con ellos?
También circunstancial. No es que trabajara con ellos, es que ellos, una sección del ballet, escogieron un tema mío para su gira por Hispanoamérica. Cuba es una isla muy acogedora. Están ávidos de noticias, relacionarse y aprender de todo y todos. Cuando fui en el 92, con motivo del 500 aniversario del descubrimiento (por otras causas), tuve la ocasión de estar en casa de una de sus coreógrafas. Me vio una representación mía en el Hall del Gran Teatro Nacional de Cuba y le encantó un disco mío que llevaba, "Al borde del milenio" de RNE, y lo amoldó a la gira.

Espectáculos "piromusicales"... ¿Cómo se plantea un espectáculo en el que se combina música y fuegos artificiales? ¿Se hacen pruebas, hay que trabajar mano con mano con quienes diseñan los fuegos, cuantas veces se reproduce ese espectáculo o es para una sola ocasión...?
Por lo general son encargos de instituciones para conmemoraciones, celebraciones, fiestas o inauguraciones. Hay todo un planteamiento en papel, una especie de croquis de tiempos, donde figuran los elementos y sus intervenciones junto con una idea de lo que supuestamente está aconteciendo. Últimamente lo acompaño con dibujos o fotos retocadas para que el cliente visualice lo que quieres conseguir. No hay ensayos, no se puede. Como mucho alguna prueba de sonido o de luces, pero por separado. Primero, no podemos gastar la pirotecnia, segundo, un ensayo rompería la magia del momento y las sorpresas, amén de los problemas de papeles y permisos. Aquí si te la juegas a una carta. Es ahora y nunca más. Por eso tienen el impacto que tienen. Es un espectáculo único.

Museos y tematizaciones de espectáculos artísticos... algo que ya hacías con 7º Sello... ¿Cómo son ese tipo de trabajos?
Bueno, es una puesta en escena muy preparada y con mucho meses de trabajo por parte de los diseñadores. Aquí, a diferencia de lo anterior, se prueba y se prueba mil veces, por que luego queda como espectáculo que la gente visitará durante años. Por eso los medios son más caros, por que tienen que soportar el espectáculo, o la instalación diariamente. Es algo muy distinto al teatro, que es inmediato para el espectador, pero no para la compañía que tiene que "aguantar" tu música todo el tiempo. O los Grandes eventos, que te la juegas a una y luego cae en el olvido. En las tematizaciones, es algo que queda fijo y no puede ser aburrido o de mala calidad, para el empresario o responsable que trabajas. No le puedes "engañar" con una maqueta o algo "?resultón". Aquí es alta costura.

Sintonías para televisión... Trabajaste mucho con la televisión gallega, entre otras cosas con Xavarin Club y en una serie de dibujos animados... ¿el idioma era una dificultad añadida para tu labor?
El gallego se entiende muy bien, otra cosa sería en catalán o vasco. Entonces si que necesitaría apoyo por que, a lo mejor, en una secuencia dicen algo que debes resaltar y te lo pasas por alto, y eso no puede ser. Para el diseño de sfx quizá no tanto, pero sí para la música incidental.

También has trabajado en publicidad... tengo entendido que en ese campo son muy apreciados los profesionales que son capaces de hacer piezas que suenan totalmente a temas conocidos sin caer en el plagio... ¿Cómo es ese juego? ¿lograr eso resulta más complicado que hacer una pieza totalmente nueva?
Siii. Además los de publicidad son muy exigentes y exquisitos con todo. Componer para otros es "complicado" en la medida que pasas por filtros subjetivos, pero hacerlo a "la manera de", como lo llamo, es más técnico que otra cosa. Tienes que tener en cuenta: a) El tipo de música que debes hacer, instrumentación que interviene, etc. b) El tipo de producción que debes "emular". Para eso tienes que tener mucha experiencia en estudio, para conocer casi todos los trucos de producción. c) Estudio de la forma. Meterte en la cabeza del que compone para tal o cuál. Sus contornos melódicos, estructuras, afectos, interpretaciones.... d) Dar con la gente adecuada que dé el "pego", en caso de "covers", o le añada el espíritu, si es "a la manera de". Cuando solo es melódico, todo es mucho más fácil. No es lo mismo emular a Vangelis que rehacer un tema de Karina o Texas. Aquí el problema es el tiempo. La publicidad siempre es un poco alocada. Yo he tenido que solucionar cosas (es decir hacerlo todo) en 8 horas. Para eso tienes que tener una agenda de contactos y habilidad en gestionar una producción.

Diseñador sonoro... para televisión, cine, videojuegos... ¿Cuánto tiempo puede llevar hacer el diseño sonoro de una película de cine? ¿y de un buen videojuego?
Pues depende mucho. En cine se suele contar con menos tiempo, aunque en los dos casos por lo general ya estas en el proyecto casi desde sus inicios. No es lo mismo poner sonido a unas pistolas, o el mar, que puedes tirar de librería, que diseñar el rugido de un monstruo que jamás has visto. En "Acción mutante" tuve la suerte de hacerme con parte del diseño sonoro, junto con Godsltein y Steimberg (Premios Goya ). Las pistolas, las puertas de la nave, los monstruos y más cosas pasaron por mis manos. Hay disparos de malos y de buenos, el sonido es distinto y estaban hechos con sonidos reales de pistolas, que grabamos en los pasillos del estudio, mezclados con cajas acústicas de baterías o ruidos. Un videojuego puede tener 3 años de preproducción fácilmente. Uno, no entra casi hasta el final de la producción, cuando ya hay animación y fondos para trabajar. Necesitas ver como se mueven y que organicidad tiene el videojuego. Luego vienen los problemas de memoria interna de videojuego que a veces condiciona el número de intervenciones. Se suele pagar por efecto puesto. En el caso de Blade fueron 300 pero yo realicé unos 3000.

Parece ser que tienes unos 4000 temas compuestos, 1000 de ellos registrados... ufff... impresionante... ¿las canciones brotan en ti porque sí o tienes que plantearte la música en base a unas referencias o expectativas?
Posiblemente lleguen a 6000 temas. Hay mucho en los cajones metidos. No sé, tengo esa facilidad para amoldarme a casi cualquier registro. Otra cosa son los textos. Me lleva una eternidad decidirme, pero la música no. Surge en cualquier lado. Mira, hablando de Pérez Botija, me dijo un día, que el tema "Susanita tiene un ratón" que todos conocemos y hemos cantado, y que no sabía que era de él, le vino subiendo en un ascensor. Cuando llegó al piso tenía prácticamente todo el tema en la cabeza acabado. Yo le entiendo perfectamente, por eso siempre va conmigo una libreta, o un grabador digital o el mismo teléfono móvil para apuntar cosas que me vienen a la cabeza. Hace no mucho, para Aracaladanza, Enrique, el coreógrafo, me pidió un tema swing de voces a capella. Saliendo del local de ensayo apunte en el móvil lo que luego prácticamente le entregué a los dos días. Me llevó mas tiempo grabar todas las líneas melódicas de las voces, que la pura composición. Creo que tengo ese don. Lo escucho en mi cabeza al completo. Eso tiene un nombre, pero ahora no recuerdo cuál es.

También eres artista aficionado, por lo que creo, en otros muchos campos... me gustaría que me hablases de esas otras artes en las que te expresas...
Mira, como sé que cuesta creer que alguien haga tantas cosas, tengo varios seudónimos en la red, que no voy a desvelar. Uno no puede ir por ahí diciendo todo lo que hace, saturas a la gente y te miran raro y desconfiados. Me considero un artista humanista o "Neo- Renacentista", como prefieras llamarlo, así que no le hago ascos a nada. Pintura, fotografía, poesía, vídeo arte, escultura... Pero no te voy a dar datos para no pecar de pedante. Solo te digo que mi "otra obra" no es pequeña precisamente. Me moriré sin sacar todo a la luz.

Y para terminar una primera curiosidad... he leído que ya en los 80 tenías una colección de unos 2000 LPs... han pasado muchos años y habrás sumado soportes de todo tipo... ¿Cómo de grande es tu discoteca? ¿Cómo te lo montas para tenerla organizada... o al menos almacenada?
Sí, andará por unos 2500 vinilos, entre LP y singles (algunos muy buscados) y cerca de 3000 CD. Como yo digo : "Es mi patrimonio y mi esclavitud". Sólo tengo libros (poseo una biblioteca amplia), discos y cacharros de sonido. Van conmigo a través de las casas, los divorcios y demás. Son mi escuela y referencia. Soy Virgo, y dicen que somos muy metódicos y ordenados, bueno, en eso parece que aciertan.
Y la segunda... ¿Qué se siente al entrar en un local, o escuchar la radio o en cualquier otra circunstancia... ver que la gente está disfrutando con la música... y saber que esa canción existe gracias a ti?
Pues una especie de alegría egocéntrica y callada. Lo único que me queda es el orgullo, bien entendido, por hacer cosas que, de una u otra forma, están en la vida de mucha gente. Pero yo siempre me veré como un "Albañil de la música", y esta frase no es mía. ¡Oye! Mil gracias por gastar tu tiempo y fijarte en mí. La Factoría es una de las primeras referencias que tengo de música, desde hace años, en Internet. Gracias de nuevo.

Artículo por: F-MHop
Fotos por cortesía de Mariano Lozano-P



El diseñador sonoro. SFx

792
SND
  • EL SENDERO DEL DISEÑO DE EFECTOS DE SONIDO.
SFx

El diseñador de sonido es el responsable de la creación de efectos sonoros, Fx .
Antes que el cine sonoro irrumpiera en el mercado, toda una legión de especialistas ofrecían soportes sonoros para los programas de radio y teatro.
¿ Os suena "la guerra de los mundos"?. Aquella ficción fue mas realista por el apoyo de efectos de sala, que se hacían, imitando un reportaje en directo. La imaginación de un diseñador transforma el sonido de objetos cotidianos en realidades sonoras distintas al objeto que los produce.
Pero donde creo que este oficio creció hasta cotas de arte fue en el apoyo de los dibujos animados del cine sonoro.
Todas las productoras tenían a verdaderos expertos en sus nominas para realizar "partituras de efectos sonoros" que, junto con los directores del "escore" grababan en una única toma. Hay resultados que, dada su efectividad, se hicieron "standard" en las salas de doblaje de todo el mundo. Creo que todavía está por escribir el libro que nos hable de estos primeros artistas sonoros.
Si los Picapiedras corren dándose palmadas contra el pantalón de la pierna, si el asesino clava su cuchillo contra una sandia, o si toda la "Warner Bross" cabe en un par de maletas llenas de objetos, es gracias a la pericia de alguien que, lo mismo que un mago que prepara sus números, imaginó como sustituir algo real por algo ficticio y que fuera aceptado por el público como "código significante".
Cuando alguien cae, no suena un "fiiuu". Nadie salta sonando "boing". Un tortazo no es un "plaf", pero llego el momento estos sonidos toman carácter de lenguaje y son interpretados por todos de igual o similar manera. Es la creación de todo un código de sonidos que ha llenado las radios, los cines y las televisiones de varias décadas, ya casi un siglo.

Después de los "cartoons" yo resaltaría el cine de Ciencia Ficción como el segundo paso en la convención de sonidos. ¿Cómo suena un O.V.N.I.?. Nadie ha visto uno, bueno casi nadie, pero todos tenemos en nuestra memoria un sonido que nos ha sido "revelado" en alguna película.
Hoy en día son muchísimas las grabaciones de efectos de sonido que pueden encontrarse en el mercado. Prácticamente todo esta grabado. Podemos sonorizar un plano visual que no tenga sonido directo, de forma que sea bastante convincente y realista. El diseñador pondrá en esa calle muda, fondos de ciudad, coches que pasan, ruido de viandantes....
Tratara de recrear un paisaje sonoro con trozos de muestras de sonido por capas. La vida real es muy compleja auditivamente, y solo analizando qué sonidos vamos a utilizar, nos damos cuenta de la cantidad de detalles que están presentes en la vida cotidiana y que pasan desapercibidos a nuestro consciente. ¡Pero los oímos aunque no los escuchamos!. Oír es un acto involuntario y físico. Escuchar es volitivo y consciente. Un micrófono no es , en principio , selectivo. Nuestro cerebro puede seleccionar en gran medida qué es lo que desea escuchar.
Haced la prueba en un bar. Poner un cassette a grabar y a la vez intentar escuchar una conversación que no este cerca y sea inteligible. Escuchad luego la cinta. Solo escuchareis un jaleo de voces y solo entenderéis las mas cercanas al micrófono, pero esa que escuchaste , posiblemente no puedas localizarla claramente. Solo el recuerdo de la experiencia podrá ayudarte a entenderlo.

Pero aquí no quiero hablar solo del técnico de sonorización (en españa se les conoce como "Ruideros"), que posee una paleta de ruidos para sonorizar (pregrabados o realizados), sino del encargado de diseñar qué ruido hace esa nave intergaláctica de formas nunca vistas que viene amenazante a la Tierra.

El ruido conserva claves que nos dan la posibilidad de "dramatizar" un sonido, si es bueno o si es malo, o de impregnarlo estéticamente, bonito o feo...
De Wald disney a la Guerra de las galaxias hay todo un universo explorado. Pero lo mejor está por llegar.
Cada vez mas, el sonido forma parte imprescindible de las grandes superproducciones y con la incorporación a la industria de los videojuegos, estamos en un buen momento para el sector y para crear cosas nuevas.
Los sintetizadores y los muestreadores han elevado el nivel de creación a cotas, realmente complejas, con sonidos muy elaborados y efectistas. Aparte del señor de efectos de sala, aparte del técnico de grabación en directo y del montador, ahora surge una especialidad mas, a la hora de diseñar sonidos que antes no eran necesarios como apoyo logístico de una imagen determinada.
¿Como rugiría un Tyranosaurio Rex?, ¿Como cantaba un "castrato"?, la sala de Alien, el transporte de un Cyborg al pasado, las novedosas armas del futuro... Tom Raider... La batalla del día D a la hora H ¿ cómo sonaba?: "Salvar al soldado Ryan". Poner sonidos es jugar a ser Dios. Reinventar un mundo sonoro o crearlo de la nada.

  • UN DISEÑADOR DE FX ES:

* -ALGUIEN CON CONOCIMIENTOS DE LA MATERIA SONORA QUE TRATA

* -ALGUIEN CON CONOCIMIENTOS DE LOS EFECTOS SICOLÓGICOS QUE CREA EL SONIDO EN EL ESPECTADOR

* -ALGUIEN QUE SABE VALORAR EL QUÉ, Y EL CUANTO DE CADA FX Y QUE MATERIALES INTERVIENEN EN UN SONIDO PARA OBTENERLO. POR TANTO ES IMAGINATIVO PARA ALLAR PROPUESTAS DIFERENTES O ANTE PROBLEMAS ESTRUCTURALES
Y ES OBSERVADOR PARA IMITAR LA REALIDAD SONORA QUE LE RODEA Y QUIERE REPRODUCIR.

* -ALGUIEN QUE TIENE RECURSOS PARA OBTENER EL EFECTO QUE SE REQUIERE.

  • TIPOLOGÍAS

01- * ÉL MISMO ES RUIDERO Y MANIPULA O CREA EL EFECTO QUE NECESITA.

02-* TIENE UNA COLECCIÓN DE SONIDOS PREGRABADOS Y ORDENADOS PROFESIONALMENTE
QUE LE CUBRE TODAS LAS NECESIDADES O DE LAS QUE PARTE PARA OBTENER COMPLEJOS RESULTADOS.

03-
* TIENE CONOCIMIENTOS DE PROGRAMACIÓN DE SINTETIZADORES Y DE LA MATERIA SONORA,
PARA MANIPULAR Y OBTENER DE EL SONIDO NECESARIO. TANTO ANALÓGICO COMO DIGITAL.
DEFORMA, MEZCLA Y/O MANIPULA LOS PROCESADORES DE SONIDO. ES UN TÉCNICO EN LA MATERIA.

* -TIENE UNA IDEA, UN CONCEPTO GLOBAL, DE COMO SUENA ESA MATERIA SONORA INTEGRADA DE UN PROYECTO, JUNTO CON LAS VOCES Y LA MÚSICA. ES UN CREATIVO.


ARTÍCULOS


1. Sonido y Escore
2. Grandes diseñadores. Maestros del genero.
3. La industria en españa. El despertar.
4. Ruido y fx.
5. Ruido expresivo
6. Ruido y significado
7. Fx grabados y Ejecutados
8. Espacio sonoro
9.La escucha atenta


En mi cabeza siempre a habido muchos pájaros. Cuando jugaba de pequeño a las aventuras, siempre ponía música a mis acciones y efectos. ¡ chan, chuss, plaff...!. Como tantos otros niños
Cuando tube la oportunidad de destripar una radio, lo que me fascinaban eran esos ruidos que, invisiblemente, pululaban por el aire en forma de pitidos y ruidos caóticos. También manipule mi primer órgano electrónico para sacar sonidos sintéticos que me hicieron soñar con que tenia mi primer sinte. No duro mucho, pero fue divertidísimo.
Mas tarde, con un cassette pude grabar montones de ruidos que incorpore a una obra para una exposición en un local de Madrid. " Música para el consumo cotidiano ". Con un 4 pistas que me dejó el, por aquel entonces productor, Paco Trinidad. Pude montar, cortar y pegar. Lo que mas tarde supe que llamaban "Música Concreta", pero desde el punto de vista Pop-art.

Las salas de cine, del Madrid de finales de los 70, empezaron a incorporar sonido SURROUND y los efectos de sonido adquirieron mas importancia y presencia. Aparte de "Terremoto" que vi muchos años antes, la primera película que me impacto como sonaba era "Apocalipsis now". Esos helicópteros eran potentes al ser tratados en cámara lenta por el técnico de mezclas.

  • Un poco de historia personal
Tve

Realmente, y por causas que ahora no recuerdo bien, el primer trabajo que hice como diseñador fué para el programa de fin de año de Gurruchaga en el 89. Aquel programa hizo historia con el famoso "pedo de Senillosa". Recuerdo que estaba todo el equipo nervioso y con la presión del tiempo, minutos antes de la edición final. La, por entonces, directora del ente de TVE, Pilar Miró, excelente directora de cine y excelente persona, entraba y salía cada media hora para ver si habíamos terminado. A mí, me llamaron el mismo día y me sorprendió que contaran conmigo sin la experiencia suficiente, así son las oportunidades, tampoco me dijeron para lo que era exactamente.El caso es que tube que improvisar con mi D-50 de roland y mi DDD-1 de korg, para satisfacer las ideas que Gurruchaga me pedía. Ahora no sé como hice el fondo caótico de la cocina y, otras cosas mas que no recuerdo, solo con esos dos "cacharros". Si me lo pidieran ahora, creo que no sabría que contestar.... El resultado fué fantástico y todo salió bien.

Acción Mutante

El caso de la película de Alex de la Iglesia "Acción Mutante" fué un rebote a tres bandas. Primero por parte de mi buen amigo Julian de Siniestro Total que pasó la bola a D.C.D, del que era teclista y programador y, por fin, me presente para realizar algunos efectos que creía podía aportar. Steimberg, que era el responsable de sonido, tubo a bien incluirme en el proyecto y así fué como comencé a trabajar. Diseñé el sonido de la nave, el monstruo de tentáculos, las armas de los bueno y de los malos, que mezclé con sonido de cajas acústicas de batería para añadirle "color", las puertas y, en fin, un largo etc de cosas que no había en librería ni podía resolver el técnico de sala.
Otra cosa es el resultado final de las mezclas en las que nunca estuve de acuerdo. Siempre he dicho que algunas películas hay que mezcarlas con un espíritu mas musical. Acción Mutante fué un revulsivo en el panorama nacional y Alex de la Iglesia despegó hacia las estrellas. ¡¡¡ He perdido mi bigote !!!. Tengo que decir que también hice parte de la banda sonora de la película ( el tema de "Acción Mutante" es música mía entre otras), pero ese es otro cantar.

Isabel Coixet

Hay un apartado que quisiera comentar. Dado que yo soy compositor, hay bandas sonoras en las que ciertos elementos musicales juegan un papel de efecto sonoro. Por eso siempre lucho por llevar parte de la producción de sonido, dado que si compongo todo el Score y la banda de efectos, soy libre de decidir cuando estoy en un lado o en otro del proceso. Hay efectos musicales y pasajes musicales que suplen a los efectos. Al final es una decisión de estética que propongo a la dirección . Fué el caso de Isabel Couxet. En la banda sonora, de su medio metraje " Entre Mujeres", pasajes de "cluster" efectuaban sensaciones mas allá de lo meramente compositivo. Por supuesto, esto no es una idea original mía, hay grandes maestros del género.

Tvg y los dibujos animados

Otro de los trabajos que me supuso un continuo reto, fue la serie, de 12 capitulos, mas un largo, de dibujos animados de "Os vixilantes do camiño" dirigido por Suso Iglesias para la TVG. El sonido de R7 y la variación de peripecias en distintos ambientes, fueron un acicate a la imaginación. En principio un ejercito de gaiteros avanzando mientras tocan no parece tener muchos misterios. Pero otra cosa es hacerlos sonar ¡¡sin gaiteros!!.

Los videojuegos: Blade

La ultimas experiencias fueron para el videojuego de BLADE, donde tuve que crear toda una colección de fx de "espada y brujería" hasta los detalles mas minios: roce de las manos y vestimentas ...
Mas de 4000 fx grabé, edité y seleccioné para este videojuego del que dispongo un amplísimo material personal .

5.1 Surround

También para un DVD en sistema 5:1 ( Surround ) de Agroexpo 2001 en FEVAL ( D. Benito (Badajoz)).
cuyos efectos se repartían por toda la sala en una recreación virtual.

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El coleccionista de sonidos.

Aparte de una gran librería de sonidos, mi obsesión por el sonido raya lo enfermo.
Siempre estoy recogiendo datos desde cualquier fuente , por que ,incluso si la toma es defectuosa, tiene una textura especial que no le da un proceso posterior. Prueba a imitar una grabación sobre una cinta de cassette deteriorada. Solo conseguirás graves sinuosos pero potentísimos... Recojo de la tv, la radio, del vídeo, de mi grabadora de cassette, de mi grabadora de micro cassette (que siempre llevaba encima a modo de dictáfono), del grabador de MD, de DAT portátil, del grabador digital ....

Reclamo mi derecho a "cazar" sonidos como un "fotógrafo sónico", para su posterior manipulación, a modo de "collage" sonoro.
Poseo centeneres de soportes con muestras. Tantas que empiezo a dudar que tenga tiempo de pasar a limpio algún día y me agobio un poco.
Miles de muestras seleccionadas, limpiadas y masterizadas para su utilización en ¡¡ un Tera !!. Tengo sesiones de "zaping" para cazar extrañas mezclas de canales. O bien, horas sintonizando ruidos en emisoras "vacías", o grabando al aire libre localizaciones ruidosas o extrañas.
Mas tarde pueden servir de base para cualquier cosa.
Tengo muchas divisiones y subdivisiones pero básicamente son:>VER LISTADO DE FX

* EFECTOS SONOROS REALISTAS
* EFECTOS SONOROS SINTÉTICOS
* FONDOS Y TEXTURAS
* SONIDOS INSTRUMENTALES
* MÚSICAS
* INSTRUMENTOS REALES Y VIRTUALES
* PROCESADORES.

Por último comentar que he incluido en esta sección los fondos que he realizado para las giras de grupos
y no todo lo realizado en teatro, que es mucho .

El preámbulo de una actuación en directo.

En gira y, como preámbulo a una actuación, genero texturas que lleven al publico a un estado en el que la aparición del grupo sea deseada con mas fuerza. ( odio estar escuchando en la P.A. canciones que no tienen nada que ver con la actuación ). Dependiendo del estilo del grupo y del primer tema que se valla a tocar , así preparo una situación contraria. Esto lo llamo "situación de choque". El efecto conseguido es similar a algunos discos de Michael Jackson donde te aturden unos segundos los oídos con distorsiones que ayudan a "abrir los oídos" para obtener una sensación de impacto al empezar el primer tema, que entra como un cañón por tus orejas.....y por tu mente. Esto es "psicoacústica".

Premios y Representaciones

PREMIOS Y NOMINACIONES :
en color enlaces y mas información

* Dos discos de Platino ( mas de 100.000 copias vendidas ) y uno de
Oro ( mas de 50.000 ) con Bom Bom Chip .

* Varios premios al mejor grupo revelación a: 7º Sello y Llámalo X . 1986/89

* Mención especial en el Festival de Sitges: " Teatraco " Cambaleo 1985.

* Mejor espectáculo Teatralia 2001: " Cuentos de niños reales " Cambaleo 2001.

* Premio Ercilla mejor espectáculo: " La espada de Péndragon "
Dirigida por Lánder iglesias 1990.

* Mejor producción en la VI MAIT de Madrid y mejor espectáculo de Teatro Alternativo de Madrid en el 95 : " Paradisi “ de Laví e Bel 1994.

* Mejor espectáculo II Certamen Directoras de Escena Torrejón de Ardoz: " Mujeres " dirigida por Mercedes Lezcano 1999.

* Selección Ricard Moragas. 98 Barcelona danza: "Que vio la mujer de Lot" de Enrique Cabrera director y coreógrafo de Aracaladanza

* Mejor producción Vélez 99. Málaga: “Ana y el arco de colores" Aracaladanza.

* Candidata al León de oro festival de Berlín de publicidad:
"Ford XR2i" Bassat Ogilvy and Mather.

* Nominado a los premios API 2001. Galicia . Mejor Banda sonora y
película al mediometraje: " The Last Patrol " de Cora Peña.

* Premio al mejor espectáculo. Muestra de Teatro de Torreperogil
(Jaén). 2000. "En pie de guerra" de Teatrapo.

* Premio a la creación , Extremadura 2001:“Un Mundo de Sentidos“
una producción de F.E.V.A.L. dirigida por
Jose Fernando Delgado director de Teatrapo.

* Mejor espectáculo del publico en el festival de Murcia 2002:
“ El caballero de olmedo “de Ipiau y Suroeste producciones.

* Premio 14ª festival de títeres de Lérida al mejor espectáculo: " El Gran Traje " de LASAL.

* Premio Villa de Nerja 2002 al mejor espectáculo de la temporada: " El Gran Traje " de LASAL.

* Premio IMAGINA2002 al mejor espectáculo : " El Gran Traje " de LASAL teatro.

* Mención especial “Festival de Titeres de ALBAIDA” 03 : " El Gran Traje " de LASAL .

* 2º PREMIO de aceptación del público “ ECLIPSE” XII FESTIVAL DE LOJA 03. Teatrapo

* “ La Puerta del tiempo ”. 2003. El nuevo espectáculo del lago de Isla Mágica, Sevilla.
Premio al mejor espectáculo europeo de parques temáticos.

** “EL COMPROMISO” De Axioma Teatro.Premio Palma del rio 2004 con 5 premios entre ellos: el mejor diseño sonoro y mejor producción.

- Ganadora de los VIII MAX de las artes escénicas 2005 como espectáculo revelación

- Premio del jurado del MIT 2005

- Mención especial del jurado festival de ALBAIDA

* "Alma Electra " de Factoría Norte, Premios Ho! de Gijón 2010.

* "Continuasom" de Oscar Utopi. Premio al mejor largometraje documental en
Fifai Le Port en el Festival International Du Film D’Afrique et Des Iles,
de Francia.

* " La casa de Bernalda Alba" 2010, de Maramba teatro Mej0r Montaje y Espacio Sonoro

* " La casa del abuelo" de La Rous teatro Premio 2010 "Villanueva" Mej0r espectáculo extranjero.CUBA

  1. ARACALADANZA: Premio Nacional de Teatro para la Infancia y la Juventud 2010

El jurado le ha concedido esta distinción por “su compromiso con las artes escénicas para la infancia y la juventud; por su trabajo en el ámbito del teatro-danza, basado en una dramaturgia visual y poética que acerca el públicoinfantil a los nuevos lenguajes; por su exigencia estética, artística y técnica, y por su proyección nacional e internacional, especialmente en su espectáculo Nubes, de 2009”.


La Rous
El jurado le ha concedido esta distinción por unanimidad por "su calidad artística, coherencia y originalidad de sus espectáculos".



* PREMIOS EN FETEN
(Feria internacional de teatro para niños). Gijón.

1998. Mejor espectáculo y banda sonora: "Ana y el arco de colores " de Aracaladanza.

2002. Mejor espectáculo: " El Gran Traje " de LASAL.

2003. Mejor espectáculo: " Visto y no Visto" de Aracaladanza.

2007. Mejor banda sonora: “ Niña Frida” de Karlik danza y
“Pequeños paraisos” de Aracaladanza.

Mejor espectáculo: “Pequeños paraisos” de Aracaladanza.

2008. Mejor espectáculo infantil de pequeño formato:
“Piedra a piedra” de L´home dibuixat.

2009. Mejor espectáculo infantil:
“La casa del abuelo” de La Rous teatro ( junto a María Parrato "Palabras de caramelo")

*2011 Mejor espectáculo:
"El Refugio" de La Rous teatro. Junto a la mejor actriz Rosa Díaz.

* PREMIOS EN PALMA DEL RIO.
La feria de teatro mas importante del sur.


2002 Mejor banda sonora : " YAI " de Laví e bel.

2003 Mejor banda sonora: " Romeo y Julieta" de Vagalume.

2002 Mejor espectáculo : " El Gran Traje " de LASAL.

2004 Mejor espacio sonoro y espectáculo: “El compromiso” de Axioma teatro.


* PREMIOS Y NOMINACIONES A LOS MAX.
Los premios que otorga la Academia de Artes Escénicas de España.

* 2002 Nominado en el V premios MAX al espectáculo revelación en:
“ Zapatos “ de LASAL por Andalucía.
“ El Caballero de Olmedo “ de Ipiau y Suroeste producciones por Castilla la Mancha
“ Las Parcas “ Samarkanda teatro por Extremadura.

* 2003 Nominado en el VI premios MAX al espectáculo revelación:
“ El Gran Traje “ de LASAL por Andalucía.
“ Cara de Plata “ de Ipiau y Suroeste producciones por Castilla la Mancha

* 2005 Ganadora de los VIII MAX como espectáculo revelación :
“El compromiso” de Axioma teatro. (Ver vídeo)

* 2007 Nominado en los X premios MAX como espectáculo revelación por Madrid:
“Pequeños paraisos” de Aracaladanza. LINK VIDEO

* 2008 Ganadora de los XI MAX como mejor espectáculo de niños:
( nominado por iluminación y ganadora también por vestuario y espacio escénico)
“Pequeños paraisos” de Aracaladanza. (Ver vídeo)

Y Nominado como espectáculo revelación por Extremadura:
“Niña Frida” de Karlik danza.

* 2009 Nominado en los XII premios MAX como mejor espectáculo de niños:
“Piedra a piedra” de L´home dibuixat
* 2010 Nominado en los XIII Premios MAX de las arte escénicas, Mejor espectáculo revelación por Asturias: "AlmaElectra" de Factoría Norte. LINK VIDEO

* 2011 ganadora en los XIV Premios MAX como mejor espectáculo infantil: "Nubes" de Aracaladanza.

Representaciones y Exposiciones


* EXPO 92 Sevilla. Pabellón de la Comunidad de Madrid. " Sensoriápolis " y otras performances dirigidas por Cambaleo teatro.

* EXPO 98 Lisboa. Semana de Extremadura. " Ajo de Peces " y espectáculo de calle.

* EXPO 2000 Hannover. Semana de Extremadura: " Ajo de peces " Teatrapo,
"Palabra de Ángel" Karlik. Vídeo "Naturaleza" Junta de extremadura.

* Cuba 92. La Habana " El sueño de la fuente de la eterna juventud “.
Teatro Nacional de Cuba. 5º Centenario.

* Cuba 94. Festival Electroacústico de varadero. Por España: "Palabras y secuencias en 12 x 4"

* Cuba 98 VII festival de electroacústica de
Ciudad de la Habana. 98.
En la conmemoración "Cuba un siglo después 1898-1998 ". Con las obras: "¿Qué vio la mujer de Lot? " y " El papel " poema de Ezequias Blanco. Música del espectáculo de calle realizado al final del festival.

* Rombas 94 ( Francia ) para la U.N.E.S.C.O. Rutas de la seda. En representación Española con la obra multimedia: " Rutas del amor ". Producción y realización artística. Vídeos: J. Moya.


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